首頁 > [演出]都市囧人：出人意料的囧
[演出]都市囧人：出人意料的囧
來源：搜狐旅游
作者：許甲猛 2009-09-09
都市囧人：出人意料的囧都市囧人
9月9日-9月13日，保利劇院
這是一部2004年已經(jīng)上演過的戲，復排后作為國家話劇院“國話之秋”演出季的重點劇目，在9月的保利劇院上演。
作為國家話劇院首部都市爆笑喜劇，《都市
人》喊出了“做男人，好”的口號。它是一部頗具荒誕色彩的現(xiàn)實主義題材作品，改編自法國喜劇作家馬克·卡莫萊提的作品《波-音，波音》，這部劇作誕生30年創(chuàng)造了僅在法國就上演過1.5萬場的驚人紀錄。
此次重排依然由在法國藝術(shù)界熏染十幾年的著名導演魏曉平執(zhí)導，魏曉平表示，在法國看這部戲時幾乎笑翻了，后來仔細想想它包含的意義，決定要拿回國內(nèi)翻拍。
演員換由國話青年演員印小天擔任該劇男一號，戲中的他同時與三個空姐談戀愛，并且得心應手。但陰差陽錯的一次三個女人同時回來，讓男主角焦頭爛額拆東墻補西墻。印小天目前表示已經(jīng)被“折磨得身心疲倦”，坦言“對待感情一定要專一”。
劇中雖然充斥了男主角的窘迫無奈，但話劇的名字其實并不只是簡單地對男主角狀態(tài)的描述。魏曉平表示，“在目前的社會上年輕人都很
，他們相信自己擁有強有力的心態(tài)來和這個社會進行較量，但老一輩人非要告訴他們什么是對錯，年輕人還沒有來得及告訴我們些什么，就先被摁死。而且這批人權(quán)力還很大，所以我覺得年輕人很
。”
問及為何以愛情的模式來談年輕人的
時，魏曉平坦言現(xiàn)代年輕人書讀得少，但這并非是他們的錯，客觀環(huán)境造成了他們在很多方面的無力。所以他們惟一可以自主的，就是情感，與生俱來的基本天性也許能夠讓他們?nèi)ブ匦滤茉煲粋€題目。
雖然這是一部講愛情的戲，魏曉平在法國觀看時卻發(fā)現(xiàn)有老人領著十幾歲的孩子同看，而在排練現(xiàn)場，我們也看到戲劇雖然以非常搞笑的形式呈現(xiàn)，但戲劇本身帶給人的思考，已經(jīng)超越愛情進而關乎人性了。
在每天高強度的排練過程中，演員一邊飾演戲中人物，一邊也對情感進行著反思，他們與魏曉平共同探索思考，愛到底有沒有固定的模式？愛情是否具有專一性？愛情的結(jié)果是否只能是婚姻？
對此，魏曉平認為愛情本身首先是自主的，如果每一個人都把愛情認為是自主的，那么每一個人都會為自己承擔起來。比如說，這劇中最先三女一男的狀態(tài)，如果他們每個人都能接受這樣的局面——他向我遞
了一個眼神沒再說下去。
他沒有直接說出口的思考，我們都能在這部作品中看到。有時候設置一個大膽的極端，是幫助拓寬人類的情感領域，而如今到處可見的“二奶”等現(xiàn)象，也證明許多事情，人們不說不代表不行動。在這種情形下，這部戲劇的出現(xiàn)無疑為情感現(xiàn)象做了形而上思考。
在劇中最后男主角選擇一位空姐作為伴侶，想必這就是劇作家當時對感情方面設置的底線。而戲外的我們也許都面臨著類似的價值問題，如果看過這部戲?qū)W會了思考情感，也許就已經(jīng)足夠了。
9月9日-9月13日，保利劇院
這是一部2004年已經(jīng)上演過的戲，復排后作為國家話劇院“國話之秋”演出季的重點劇目，在9月的保利劇院上演。
作為國家話劇院首部都市爆笑喜劇，《都市
人》喊出了“做男人，好”的口號。它是一部頗具荒誕色彩的現(xiàn)實主義題材作品，改編自法國喜劇作家馬克·卡莫萊提的作品《波-音，波音》，這部劇作誕生30年創(chuàng)造了僅在法國就上演過1.5萬場的驚人紀錄。
此次重排依然由在法國藝術(shù)界熏染十幾年的著名導演魏曉平執(zhí)導，魏曉平表示，在法國看這部戲時幾乎笑翻了，后來仔細想想它包含的意義，決定要拿回國內(nèi)翻拍。
演員換由國話青年演員印小天擔任該劇男一號，戲中的他同時與三個空姐談戀愛，并且得心應手。但陰差陽錯的一次三個女人同時回來，讓男主角焦頭爛額拆東墻補西墻。印小天目前表示已經(jīng)被“折磨得身心疲倦”，坦言“對待感情一定要專一”。
劇中雖然充斥了男主角的窘迫無奈，但話劇的名字其實并不只是簡單地對男主角狀態(tài)的描述。魏曉平表示，“在目前的社會上年輕人都很
，他們相信自己擁有強有力的心態(tài)來和這個社會進行較量，但老一輩人非要告訴他們什么是對錯，年輕人還沒有來得及告訴我們些什么，就先被摁死。而且這批人權(quán)力還很大，所以我覺得年輕人很
。”
問及為何以愛情的模式來談年輕人的
時，魏曉平坦言現(xiàn)代年輕人書讀得少，但這并非是他們的錯，客觀環(huán)境造成了他們在很多方面的無力。所以他們惟一可以自主的，就是情感，與生俱來的基本天性也許能夠讓他們?nèi)ブ匦滤茉煲粋€題目。
雖然這是一部講愛情的戲，魏曉平在法國觀看時卻發(fā)現(xiàn)有老人領著十幾歲的孩子同看，而在排練現(xiàn)場，我們也看到戲劇雖然以非常搞笑的形式呈現(xiàn)，但戲劇本身帶給人的思考，已經(jīng)超越愛情進而關乎人性了。
在每天高強度的排練過程中，演員一邊飾演戲中人物，一邊也對情感進行著反思，他們與魏曉平共同探索思考，愛到底有沒有固定的模式？愛情是否具有專一性？愛情的結(jié)果是否只能是婚姻？
對此，魏曉平認為愛情本身首先是自主的，如果每一個人都把愛情認為是自主的，那么每一個人都會為自己承擔起來。比如說，這劇中最先三女一男的狀態(tài)，如果他們每個人都能接受這樣的局面——他向我遞
了一個眼神沒再說下去。
他沒有直接說出口的思考，我們都能在這部作品中看到。有時候設置一個大膽的極端，是幫助拓寬人類的情感領域，而如今到處可見的“二奶”等現(xiàn)象，也證明許多事情，人們不說不代表不行動。在這種情形下，這部戲劇的出現(xiàn)無疑為情感現(xiàn)象做了形而上思考。
在劇中最后男主角選擇一位空姐作為伴侶，想必這就是劇作家當時對感情方面設置的底線。而戲外的我們也許都面臨著類似的價值問題，如果看過這部戲?qū)W會了思考情感，也許就已經(jīng)足夠了。相關推薦
最熱評論
驗證碼：
發(fā)表評論
