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海外藝術(shù)家關(guān)注海南原生態(tài)藝術(shù)
來源：南國都市報(bào)
作者：陳曼莉 2010-04-12
陶器
老船木桌子
陰沉木家居
老船木椅子（資料圖片）
年輕的陶工在制作陶坯
老藝人制陶
前，一年一度的博鰲亞洲論壇正在召開，來自全國乃至世界各地的嘉賓云集博鰲。不少人發(fā)現(xiàn)，在這個(gè)美麗的小鎮(zhèn)上，很多休閑場所裝飾古雅，具有濃濃的海南當(dāng)?shù)卦鷳B(tài)文化特色。在博鰲小鎮(zhèn)的“老房子咖啡”和“北方碼頭”，粗獷而古拙的老船木桌椅、造型獨(dú)特的陶藝品，在柔和的燈光下，不事張揚(yáng)地營造了最觸動(dòng)人心的懷舊情調(diào)。這些場所，因?yàn)楠?dú)具當(dāng)?shù)匚幕厣蔀橛慰蛡冏钋嗖A的所在。
是的，不僅僅在休閑場所，也不僅僅在博鰲小鎮(zhèn)，在海南很多地方的頂級酒店和賓館，那些被風(fēng)干了多年的舊木頭，就這樣不加修飾地被抬了出來，桌面上的裂縫、疤痕，有的竟然比碗口還大，“一臉”毫不在乎的樣子，完全無視外面世界的精致，然而，它卻詮釋了滄桑背后的平靜；那些帶著濃郁鄉(xiāng)土風(fēng)情的陶藝，給你的內(nèi)心深處注入了一股最原始的溫暖；陰沉木木雕泛著神秘的自然色澤，讓人情不自禁地產(chǎn)生對于遠(yuǎn)古地質(zhì)年代的無限遐想……
它們從何而來？它們?nèi)绾味繋е@些疑問，記者10日走進(jìn)了位于海口市石山鎮(zhèn)的原生態(tài)藝術(shù)加工基地。
挖出在海中浸泡數(shù)百年的老船木
創(chuàng)新綻放
原生態(tài)之美
古舊祠堂、老宅拆掉后的老原木、雕花，在海水中浸泡了數(shù)百年的老船木，在泥土中默默沉睡了數(shù)千年的陰沉木，在這群藝術(shù)家的眼里，都是不可多得的珍稀“寶物”。
自2005年以來，他們就開始有意識地搜集這樣的藝術(shù)加工素材，希望在搜集到足夠規(guī)模的時(shí)候，創(chuàng)建一個(gè)原生態(tài)藝術(shù)加工基地。他們曾經(jīng)聘請農(nóng)民將掩埋在沙灘中的老船木挖出來，用拖拉機(jī)運(yùn)到路邊，再找車?yán)剿麄兊摹八囆g(shù)素材基地”。幾年過去了，基地堆滿了各種珍稀的自然素材，帶著保護(hù)和弘揚(yáng)海南原生態(tài)文化的藝術(shù)情結(jié)，2008年，這座醞釀了多年的原生態(tài)藝術(shù)加工基地終于動(dòng)工開建了。
在這里，老舊的缺腿木椅得到完整修復(fù)，破碎的屋檐雕花被拼裝在一起，在海里浸泡過幾十年后被打撈起來的老船木只是在中間挖出一個(gè)凹槽，加上四條桌腿，就變成桌子，而它的容顏卻讓人駐足；陰沉木在老木匠的打磨下泛起了最自然的光澤……
如今，在這座原生態(tài)藝術(shù)加工基地生產(chǎn)的藝術(shù)品分布在海南的很多酒店、賓館、園林甚至街頭的一角，給城市增添了返璞歸真的別樣美感。
“對于古老的工藝，要先繼承再弘揚(yáng)。”在該藝術(shù)加工基地的發(fā)起人看來，海南本土有不少成熟的陶藝工匠，他們掌握著古老制陶工藝，對陶藝也有著自己獨(dú)特的認(rèn)知和理解。有了上乘的陶土、現(xiàn)成的工匠和古老的工藝，他們要做的事就是利用現(xiàn)有的條件，將現(xiàn)代的理念融合其中，對原有的陶藝工匠進(jìn)行培訓(xùn)改造，借用他們的手工，來生產(chǎn)符合現(xiàn)代審美需求和價(jià)值理念的陶藝品。
于是，古拙的粗陶被放在了頂級酒店里，擺在了現(xiàn)代的園林中。現(xiàn)代化的大環(huán)境中，迎面撲來了滄桑古樸之風(fēng)。當(dāng)陶成為一種大環(huán)境的裝飾品，它也就成了一種文化。
在整個(gè)藝術(shù)加工基地中，無論是陶藝制作還是古木加工和石頭雕刻，都遵循著這樣的一種理念。他們要賦予原生態(tài)的東西以新生命，挖掘出海南原生態(tài)素材的藝術(shù)價(jià)值。
海南原生態(tài)藝術(shù)
引起海外藝術(shù)家關(guān)注
據(jù)了解，通過民間組織介紹以及到海南實(shí)地采風(fēng)等方式，一些海外藝術(shù)家對海口石山鎮(zhèn)藝術(shù)加工基地非常向往和認(rèn)可。在下個(gè)月，將有一批海外藝術(shù)家來海南石山鎮(zhèn)藝術(shù)加工基地進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作和交流。
該藝術(shù)加工基地發(fā)起人表示，海南原生態(tài)版塊是最大的文化版塊，尤其是在建設(shè)國際旅游島的大背景下，更應(yīng)該有本土精神，保護(hù)和發(fā)揚(yáng)海南的原生態(tài)文化藝術(shù)。有了藝術(shù)文化做支撐，國際旅游島才能有內(nèi)涵和品位，才能走得更遠(yuǎn)。他們希望將該藝術(shù)加工基地建成海南原生態(tài)藝術(shù)的創(chuàng)作基地，讓更多的藝術(shù)家來到這里創(chuàng)作，通過藝術(shù)交流互動(dòng)，凝聚更多藝術(shù)家的智慧，為海南的原生態(tài)文化保護(hù)和弘揚(yáng)做出貢獻(xiàn)。
一群“潛伏”在海口石山的文化人用幾根老木頭、幾個(gè)舊陶罐打動(dòng)了博鰲
輕輕推開一扇斑駁的古舊木門，映入眼簾的是一座茅草屋頂?shù)幕鹕绞∥荨ｄ佒嗍男≡阂唤牵此撇唤?jīng)意地?cái)[放著幾件陶制的罐罐，火山石打磨成的水盆之旁，清澈的山泉汩汩地通過一截竹管流淌進(jìn)陶罐里，于是，靜寂之中便有了一眼源頭活水的靈動(dòng)。藤蔓的新葉纏繞著古木，于枯寂中顯出綠色的勃勃生機(jī)。
小屋的門敞開著，里面的光線有點(diǎn)暗。屋內(nèi)，老船木做的巨大茶臺靜置一隅，那種無遮無攔的滄桑、拙樸，牽動(dòng)著人心底的情感。20多平方米的房間里，擺放著幾個(gè)木質(zhì)書架，除了書籍，各式各樣的陶藝品錯(cuò)落地點(diǎn)綴其中。書架之旁，一米多高的陰沉木雕塑泛著神秘而悠遠(yuǎn)的自然光澤。
這里，靜謐而古雅。
“很多藝術(shù)創(chuàng)作的靈感就是在這間工作室里誕生的。”一名工作人員笑著介紹說，這間小屋就是原生態(tài)藝術(shù)設(shè)計(jì)工作室，在這里，他們繪制陶藝的造型草圖，研究古木的材質(zhì)和紋理，思索著如何挖掘和表現(xiàn)藝術(shù)之美……
一群崇尚本土精神和海島原生態(tài)文化的人們，設(shè)計(jì)和搭建了這座小屋。火山石壘砌的墻壁，古老的石墩和雕花，透著原始?xì)庀⒌拿┎菸蓓敚瓦B屋后的秋千都是用撿來的老船木做的。這里處處洋溢著返古的本土氣息，給人一種遠(yuǎn)離俗世紅塵的清凈古樸之感。
精心設(shè)計(jì)的工作室，詮釋的正是一種獨(dú)到的藝術(shù)理念。
這一切，都源于一群熱愛海南原生態(tài)藝術(shù)文化的藝術(shù)家。他們用獨(dú)特的藝術(shù)眼光，發(fā)現(xiàn)了海南這座自然藝術(shù)寶庫。
他們之中，有人早在1988年就到過海南島，那時(shí)候，海南的很多地方還比較荒蕪。他們的腳步到過三亞、保亭、通什（現(xiàn)在的五指山）、臨高、澄邁、東方八所……由于開發(fā)較晚，現(xiàn)代文明還沒有對古老的原生態(tài)文化造成巨大的沖擊，因此，海南保存了很多原生態(tài)的藝術(shù)素材。2005年，他們再次來到海南，考察了海南當(dāng)?shù)氐母G廠，發(fā)現(xiàn)海南本土的窯廠雖然陳舊破敗，卻保持著幾千年的制陶工藝。
在昌江縣的黎族村莊，有80多歲的老阿婆還在用最古老的工藝技術(shù)制作純手工的陶器，根據(jù)這里的傳統(tǒng)，她們還將制陶工藝傳授給自己的媳婦。小竹片、小木棍、椰子殼、稻草，就是她們燒陶的材料，準(zhǔn)備燒陶之前，一群婦女圍著堆好的燒陶柴禾，蹦蹦跳跳，口中念念有詞，虔誠地舉行著多年流傳下來的神圣儀式。幾千年的制陶工藝在這里得到了很好的保存和延續(xù)。最難能可貴的是，除了傳統(tǒng)工藝的保存，海南本地還有具有上乘品質(zhì)、可以鑄就“大器”的陶土。
事實(shí)上，海南多個(gè)地方的古老制陶工藝都保存得很好。很多老陶工在用最傳統(tǒng)的制陶工藝生產(chǎn)陶器。由于生活方式的改變，陶器的實(shí)用價(jià)值逐漸淡化，并在城市的視野中淡出，然而，陶器粗拙古樸、滄桑大氣，具有不可替代和無法超越的材質(zhì)美感和美學(xué)價(jià)值，人們完全可以利用和發(fā)揮它的藝術(shù)價(jià)值，因此，它還可以另外一種方式存在，那就是陶藝。陶藝是一種古老而又時(shí)尚的媒介和藝術(shù)形式，純樸、高雅、富有人情味和文化內(nèi)涵，在環(huán)境的裝飾中，可以起到很好的審美效果。
“文化來源于生活，古樸不僅僅是原生態(tài)，更是對過去生活方式的一種回現(xiàn)。”他們還發(fā)現(xiàn)，在海南鄉(xiāng)下，古老祠堂和舊宅子被拆掉后，原來的石墩、雕花和老原木都被廢棄掉，而這些被廢棄的東西，卻是難得的原生態(tài)藝術(shù)之寶。除此之外，在海南各地旅游采風(fēng)時(shí)，他們竟然發(fā)現(xiàn)了老船木和陰沉木！
一些老船木半截身子掩埋在沙灘之中，因?yàn)榇植谏踔脸舐谋砥ぃ划?dāng)?shù)厝溯p視甚至遺棄。于是，他們請來當(dāng)?shù)氐霓r(nóng)民將沉睡已久的老船木挖出來，如獲至寶。他們用藝術(shù)的眼光審視這些老船木：多為野荔枝、母生、紫荊、紅綢、青梅等，材質(zhì)堅(jiān)硬，久經(jīng)風(fēng)雨而不朽。經(jīng)歷了歲月的洗禮，飽嘗海水的浸泡，承受烈日的煎熬，歷史的滄桑都記載其中。用老船木做家具，如果保留原貌中的傷痕、孔洞、溝壑，以及深深淺淺的特殊顏色，能展示一種粗獷的殘缺美和木質(zhì)的潤滑感。
而陰沉木則更為珍貴。遠(yuǎn)古時(shí)期，原始森林中的百年千年名貴古木，由于遭受突發(fā)的重大地理、氣象變化，被深埋于江河湖泊的古河床、泥沙之下，有的被埋藏在缺氧的陰暗地層中，經(jīng)過大自然長達(dá)數(shù)千年，乃至數(shù)萬年的磨蝕，兼?zhèn)淞四镜墓叛藕褪纳耥崱４蚰サ舯砻娴奶蓟瘜樱幊聊灸芊撼龃笞匀毁x予的天然光澤！
“海南就是一個(gè)自然素材豐富的原生態(tài)藝術(shù)寶庫！一定要開發(fā)和保護(hù)好。”這些發(fā)現(xiàn)，讓這群有著強(qiáng)烈原生態(tài)文化情結(jié)的藝術(shù)家們非常振奮。
61歲老陶工：我的作品擺到大酒店
大約距離工作室50米的位置，坐落著一座可以加工木、石、陶的三合一藝術(shù)加工基地。在這座建成不到兩年的藝術(shù)加工基地里，有著技藝純熟的老陶工、老木工和老石匠。他們專心致志地干著手中的活計(jì)，每個(gè)人臉上都有一種與世無爭的氣定神閑。
“這個(gè)活兒需要有心力，要有耐心，還得享受得了孤獨(dú)。”61歲的老陶工林國欽做完了一個(gè)陶坯，坐在一邊點(diǎn)了水煙吸了兩口，煙霧從他的嘴巴里噴出來，隨風(fēng)飄到他親手做的陶坯上，慢慢散去。小到煙灰缸、墻壁小雕飾，大到酒店和園林用的地?zé)簟⑸徎ㄅ瑁汲鲎粤謬鴼J和同事們的雙手。
加工廠內(nèi)有巨大的火山石壘砌的窯，幾個(gè)窯洞里已經(jīng)放好了待燒的陶坯。這座窯是典型的柴窯，燒的是質(zhì)地堅(jiān)硬的波羅格木，因?yàn)檫@種木頭的密度大，燒起來的火才有力道。通常，一窯陶坯要足足連續(xù)燒幾天才行。經(jīng)過合理的掌控，可以燒出成色不同的陶藝品。
在這里，不用刻意去看，成堆的老船木和陰沉木會讓你的視覺感到凝重和沉郁。這些外形奇形怪狀的粗糙木頭，在老木工的手里面，卻可以化腐朽為神奇。45歲的木工陶友橋正在精心修補(bǔ)著一道古舊的木頭雕花，而他的旁邊，木工小周埋頭打磨著一塊陰沉木。48歲的木工黃頌指著眼前的幾張老船木大椅子，語氣頗為自豪地說：“這些都是我們做的，以后會擺放到頂級賓館和酒店里呢！”
在這座占地面積40多畝的藝術(shù)加工基地內(nèi)，活躍著30多名工匠。他們遠(yuǎn)離鬧市，潛心用自己的手藝，給我們的文明都市帶去了觸動(dòng)人心的古樸之美。
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