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真名士自風(fēng)流
來(lái)源：海南日?qǐng)?bào)
作者：陳曼莉 2011-02-14
林毓豪與雕塑作品鹿回頭（局部）
大學(xué)畢業(yè)時(shí)的林毓豪
林毓豪自雕像
文海南日?qǐng)?bào)記者 郭景水
他的人生屬于雕塑藝術(shù)，他的人生只有57年的時(shí)間，留給世界的是一個(gè)又一個(gè)精彩———20多件大型室外雕塑作品矗立在全國(guó)各地，380多座人物肖像和小型雕塑，以及不計(jì)其數(shù)的水彩畫(huà)，各具神采，其中包括他留下的《神鹿的傳說(shuō)》等一大批以海南故鄉(xiāng)為題材創(chuàng)作的雕塑作品和水彩畫(huà)。
在參觀了林毓豪的雕塑之后，廣州美術(shù)學(xué)院的李公明教授撰文慨嘆———人世喧嘩，世事嬗替，林毓豪卻一心一意地跋涉著他的藝術(shù)之途，這蠻好。“是真名士自風(fēng)流”，真也者，真誠(chéng)之謂也。
他獨(dú)特的藝術(shù)氣質(zhì)感染人們至今———雕塑是以形體之外的感覺(jué)寫(xiě)形體之內(nèi)的詩(shī)。“能夠通過(guò)自己的十個(gè)指頭去表現(xiàn)自己的感受和思索，我感到很樂(lè)很樂(lè)”，林毓豪的藝術(shù)之途，是真名士的跋涉。
幼時(shí)艱難 迷上雕塑
1940年，林毓豪出生于崖縣黃流村（今樂(lè)東黎族自治縣黃流村）一個(gè)貧苦家庭。小毓豪在家鄉(xiāng)接受了藝術(shù)教育的第一課———每逢節(jié)日，村子里的牛車上搭起了高高的架子，小毓豪被妝扮成哪吒，坐在會(huì)轉(zhuǎn)動(dòng)的架子上，在鄉(xiāng)村里巡游。
父母逃荒外出做工的時(shí)候，祖父帶著小毓豪到關(guān)帝廟拜神，祈求父母的平安。神臺(tái)之上，紅臉的關(guān)云長(zhǎng)威嚴(yán)端坐，兩邊的金剛羅漢橫眉豎目、高大神武。木刻泥塑的神像讓小毓豪有點(diǎn)害怕，但也使他感到有趣。后來(lái)，小毓豪自己便常常偷偷跑到廟里看神像，然后回家用泥巴捏出一個(gè)個(gè)“公仔”，做好之后還用破磚蓋了一座“廟”供他們居住。
若干年后，林毓豪自己寫(xiě)下這樣一段文字———這是我實(shí)踐雕塑藝術(shù)的第一課。不知是否這個(gè)原因，我這一生與雕塑結(jié)下不解之緣。
1946年，小毓豪一家搬至崖縣榆林港（今三亞市）。在榆亞中學(xué)讀書(shū)時(shí)，小毓豪的兩位老師對(duì)他走上藝術(shù)道路產(chǎn)生了深刻的影響。一位是班主任老師潘治源。潘老師知道小毓豪喜歡畫(huà)畫(huà)，常給他買些圖畫(huà)本。另一位教授歷史課的顏老師，他在上歷史課時(shí)，喜歡結(jié)合課文在黑板上即興畫(huà)畫(huà)。有一次講鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)，顏老師在黑板上畫(huà)一個(gè)躺著抽鴉片的人，惟妙惟肖引起學(xué)生滿堂笑聲。多年以后，林毓豪還清晰地記得，顏老師還在學(xué)校開(kāi)過(guò)個(gè)人花鳥(niǎo)山水畫(huà)展。
藝術(shù)探索 倔強(qiáng)追求
1959年，時(shí)年19歲的林毓豪帶著親友資助的100元，到廣東省湛江復(fù)習(xí)投考并在當(dāng)年考上廣州美術(shù)學(xué)院。入校之后的兩件習(xí)作《新的一課》、《在田野上》入選了廣東省美術(shù)展覽，給初涉雕塑的林毓豪極大的震撼———貧苦家庭的孩子也可以進(jìn)入藝術(shù)的大雅之堂。
大學(xué)期間的林毓豪，已經(jīng)初現(xiàn)倔強(qiáng)的性格。一次女裸習(xí)作，林毓豪做了一個(gè)全身像，老師批準(zhǔn)翻成石膏。林毓豪花了一天時(shí)間，把外模翻好，用水沖干凈，正要拿出水池時(shí)，麻繩突然斷了，石膏模在地上砸成一堆碎片。三天兩夜沒(méi)合眼，整整87塊碎片，林毓豪一塊一塊地對(duì)照、拼湊、粘補(bǔ)。
在藝術(shù)探索領(lǐng)域，年輕的林毓豪膽子也很大。在廣州美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)的日子里，林毓豪最喜歡到學(xué)院對(duì)面的野地里去散步，盡管那里有很多骨灰甕和墳?zāi)?。有時(shí)，林毓豪還會(huì)找到比較完整的頭骨，挖個(gè)坑放上石灰埋好。一個(gè)星期后，他挖出來(lái)洗干凈，用酒精消毒后放在枕邊，時(shí)時(shí)拿來(lái)反復(fù)翻看，只為熟悉人的頭骨結(jié)構(gòu)。
大學(xué)畢業(yè)之后的林毓豪，和當(dāng)時(shí)的同齡人一樣接二連三地被當(dāng)時(shí)的政治運(yùn)動(dòng)裹挾。1970年，林毓豪正式調(diào)至廣州雕塑工作室工作。之后，林毓豪陸續(xù)創(chuàng)造了《家園》、《民警叔叔》、《小將》、《重返山寨》等雕塑作品，有一定的積累。
與病魔抗?fàn)?雕塑作品等身
1975年，南京雨花臺(tái)決定建立革命烈士紀(jì)念碑，向全國(guó)征集大型雕塑設(shè)計(jì)稿。此后兩多年的時(shí)間里，林毓豪的設(shè)計(jì)“三投三中”。最后以林毓豪創(chuàng)作的“九人方案”稿為主，建成了當(dāng)時(shí)全國(guó)最大型的紀(jì)念碑群像———《先驅(qū)者》。期間，林毓豪曾先后到過(guò)南京、上海、蘇州、西安、重慶等地去體驗(yàn)生活，先后參觀了白公館、渣滓洞、上鐃集中營(yíng)等處。
藝術(shù)生命一開(kāi)始就遭遇挫折。1977年，林毓豪被確診患上結(jié)腸腺癌。但是，林毓豪相信自己的生命不會(huì)終結(jié)———對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)與追求，以及強(qiáng)烈的創(chuàng)作欲望，形成一股強(qiáng)大的精神力量，支撐著自己頑強(qiáng)的藝術(shù)生命。
做了第一次大手術(shù)之后，林毓豪開(kāi)始邁進(jìn)藝術(shù)人生的豐收期。從上世紀(jì)七十年代末到八十年代，林毓豪陸續(xù)完成了《青春火花》、《秋妹肖像》、《母親》、《黃花崗自由女神》、《孫中山先生胸像》等雕塑，并且舉辦了個(gè)人首次雕塑繪畫(huà)展。
當(dāng)時(shí)，林毓豪的居室只有8平方米，從床底下到各式架子，一度堆放了100多個(gè)雕塑。“這是世界上人口密度最大的地方，8平方米住了100多人。”曾有同行笑言。林毓豪的名字，隨著諸多文藝評(píng)論家的評(píng)論文章、報(bào)刊電視的相關(guān)專題報(bào)道，成為當(dāng)時(shí)雕塑界的學(xué)院派人物代表。
但林毓豪沒(méi)有陶醉于此，正是在1980年代中期，林毓豪完成個(gè)人創(chuàng)作的提升。在他撰寫(xiě)的個(gè)人自傳中說(shuō)道，1986年是他個(gè)人創(chuàng)作的一個(gè)轉(zhuǎn)折。“在70年代和80年代初，我一直是偏重于以現(xiàn)實(shí)主義的手法進(jìn)行主題性的創(chuàng)作，但這一年我卻創(chuàng)作了一批變形人體的小稿，一共有20多件，以塊面和形體構(gòu)成多變的空間，表達(dá)自己的思索和情緒。”
對(duì)雕塑藝術(shù)的不懈追求讓林毓豪高強(qiáng)度地透支身體，他再一次病倒了。1989年，林毓豪再次動(dòng)手術(shù)，切除了大腸和脾。但是第二次手術(shù)之后的林毓豪，仍然繼續(xù)著幾乎瘋狂的創(chuàng)作態(tài)勢(shì)。大型浮雕《南海風(fēng)情》、漢白玉石像《飛燕》、銅像《馮平司令》以及若干雕塑小稿，陸續(xù)完成。林毓豪當(dāng)時(shí)甚至感嘆：“回顧已經(jīng)過(guò)去的日子，覺(jué)得唯一能夠向九泉之下的母親、養(yǎng)育我的故鄉(xiāng)以及喜愛(ài)我作品的朋友和觀眾、讀者作出交代的，是我從來(lái)不敢偷懶過(guò)一天。”
心系桑梓 海島傳奇
六歲遷至榆林港（今三亞市轄區(qū)）、19歲離開(kāi)求學(xué)廣東，三亞之于雕塑家林毓豪來(lái)說(shuō)，就是一片魂?duì)繅?mèng)繞的桑梓地。在家鄉(xiāng)，有林毓豪牽掛的母親、親人，有小毓豪年少時(shí)的青蔥歲月，故鄉(xiāng)的種種，都進(jìn)入了林毓豪創(chuàng)作的范疇。大女兒林紓說(shuō)：父親對(duì)家鄉(xiāng)的感情很深，當(dāng)時(shí)的地方官員給予了他回饋家鄉(xiāng)的機(jī)會(huì)。
從開(kāi)始籌備，林毓豪主持的三亞著名的《鹿回頭》雕塑創(chuàng)作用了長(zhǎng)達(dá)七年的時(shí)間。曾經(jīng)擔(dān)任三亞市委副書(shū)記、市政協(xié)主席的陳人忠回憶，到了最后在雕塑進(jìn)行組裝的時(shí)候，林毓豪總是早出晚歸，天天步行上下山。在打磨獵手和鹿女的臉部等五官的時(shí)候，林毓豪頭戴長(zhǎng)舌帽，用一條粗大的麻繩拴緊腰部，懸在半空中，親自動(dòng)手，小心翼翼地作業(yè)。天黑了，林毓豪就用手電筒照明，只見(jiàn)刀斧鑿起落處，形象開(kāi)始浮現(xiàn)。
不僅是鹿回頭雕塑，到了上世紀(jì)90年代，林毓豪又接受了《鑒真登岸》群雕。1993年4月，經(jīng)過(guò)一年多的努力之后，《鑒真登岸》雕塑正式亮相三亞大小洞天旅游區(qū)。
三度手術(shù)之后不久，林毓豪再度住院，1997年1月，向蒼天爭(zhēng)取了20年時(shí)間的林毓豪走到了生命的盡頭。彌留之際的林毓豪，帶著無(wú)盡的遺憾———當(dāng)時(shí)三亞市政府已經(jīng)同意，在三亞金雞嶺建立占地1萬(wàn)多平方米的雕塑公園，將林毓豪生平創(chuàng)造的400余件雕塑作品全部放大安放在園中，并且建造一間“林毓豪藝術(shù)館”。
斯人已去，雕塑公園卻未能現(xiàn)身天涯，引來(lái)多少遺憾。
但是，在美麗的海南島上，并不乏林毓豪留下的雕塑佳作。萬(wàn)寧東山嶺上，宋代抗金丞相李綱的雕塑昂然挺立；在文昌，有開(kāi)國(guó)大將張?jiān)埔莸幕◢弾r雕塑；在三亞鹿回頭賓館，還有《神鹿的傳說(shuō)》。此外，林毓豪留下了一大批以海南為題材創(chuàng)作的雕塑作品和水彩畫(huà)：《來(lái)自山林的思考》、《浪濤·揚(yáng)帆》、《南島姑娘》、《黎明的槍聲》、《海神》、《獵手》、《海姑》、《鄉(xiāng)情》、《白沙起義》、《拍浪騰空》等。
林毓豪曾經(jīng)這樣默念：有時(shí)我覺(jué)得自己是藝術(shù)道路上的苦行僧，對(duì)美的追尋，對(duì)藝術(shù)的探索確實(shí)很苦很苦；但是當(dāng)我感受到美的存在、領(lǐng)悟到生命的價(jià)值，而且能夠通過(guò)自己的十個(gè)手指頭去表現(xiàn)自己的感受和思索，我就感到很樂(lè)很樂(lè)，這是我人生中最高境界的享受。名利權(quán)欲，自當(dāng)?shù)热舾≡啤?/p>
本版照片由海南日?qǐng)?bào)記者蘇建強(qiáng)翻拍
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